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天門漁鼓
天門漁鼓是盛行于天門的一種民間曲藝形式。漁鼓,起源于唐代,俗稱“道情”或“道情筒子腔”。流轉至今的漁鼓曲牌中,即有《道士腔》、《還魂腔》、《觀音調》等。天門漁鼓作為獨立的藝術形式,可溯到乾嘉“盛世”。天門漁鼓曲目有《武松趕會》、《拷棚案》、《包公案》。現在天門漁鼓最常見的演唱形式是與皮影配合,為皮影戲伴唱。

天門漁鼓有單口唱、對口唱和唱皮影戲三種演唱形式。天門漁鼓它不同于北京的京韻大鼓,也不同于我省的湖北道情、湖北大鼓這些單曲體的曲種,它是一個頗具規模,門類齊全的聯曲體曲種,既能用來演唱一個小段子,也能用來演唱一些大戲。具有很大的藝術創造功能,正因為如此,天門漁鼓才能久唱不衰,流傳至今。

天門漁鼓究竟源于何時,因無文字記載,無法考證,但按藝人們師承關系的時間推算,大約應在清代嘉慶年間。

近代的天門漁鼓有三大門派:天南的楊雙林、天東的夏華清、天西的孫元貴。二十世紀八十年代,又產生了一批新的漁鼓藝人,如彭先浩、郭智亞、肖木宣、汪雪庭、甘炎中、周志剛、胡東林、王榮華、王潔等。

演唱形式及發展

過去的漁鼓演唱形式主要是沿街賣唱,茶樓座唱和紅白喜事趕酒。其唱腔單一,唱詞簡單。民國初年,皮影漁鼓合流后,由于敘事和塑造人物的需要,漁鼓的唱腔有了長足的發展,許多戲曲唱腔和民歌小調被藝人們融進了漁鼓唱腔。從而基本形成了漁鼓的曲牌體系,從二十世紀六十年代開始,天門漁鼓開始用文樂伴奏,隨之又加入了女演員敲碟子對唱,成了一種既韻味古樸,又清新活潑的曲種。從而登上了大雅大堂。從二十世紀七十年代開始,天門漁鼓一路高歌,先聲奪人,一九七五年天門縣文工隊改編演出的漁鼓《智斗》、《智取炮樓》在全省農村文藝匯演中獲得一等獎。歌劇《洪湖赤衛隊》的曲作者歐陽謙叔看了漁鼓《智斗》說:“這是移植樣板戲最好的曲藝節目”。一九七七年,縣文化館選送的漁鼓《大戰老虎塌》獲全省農村文藝匯演二等獎。隨后的十幾年中,先后又有《雞蛋案》、《舅舅》、《遲到的團年飯》、《再造秀美好山川》、《希望的田野響春雷》等漁鼓節目在省、地、市獲獎和在省、市電視臺播出。二OO一年天門漁鼓《一口咬定》在全國第十一屆群星獎比賽中獲金獎。二OO二年被文化部調進北京為黨的第十六次代表大會演出,把天門漁鼓推向了全國。

天門漁鼓有單口唱、對口唱和唱皮影戲三種演唱形式。解放前單口唱的漁鼓藝人大多是沿街乞討,解放后紅白喜事趕酒的藝人也是單口唱。對唱主要在舞臺上表演。一男一女,男演員右手拍漁鼓,左手執簡板,女演員雙手敲碟子對唱,說唱相間。輔以身段動作表演。唱皮影戲就成了一個戲班子。皮影幔子右方的演唱者稱為“上簽子”,左方的演唱者稱為“下簽子”,由上下簽子為主唱,后臺的武樂師傅拍漁鼓,打擊樂、幫腔。二十世紀七十年代皮影戲加上了樂器伴奏。單口唱和皮影戲的唱詞都是藝人們即興演唱的,行話叫“浩水”,也叫打水本子。而對口唱的詞大多是由作者編寫給藝人唱的,稱為“死詞”。拍漁鼓是衡量一個藝人才藝是否嫻熟的標準,資歷較淺的藝人手指的力量小,只能用手指在漁鼓上撞擊,稱為“撞指”。而資深藝人則手指力度大,富有彈性,指頭能在鼓面上滾動翻花,這叫“滾指”。

唱腔種類
漁鼓的唱腔有五類十八種,每類唱腔都有其特有的表達功能。

平腔類
男平腔是漁鼓中的主要唱腔,以敘事見長,旋律明快簡潔、語言性強;女平腔是女角色的主要唱腔,在皮影戲中通常由男藝人用假聲演唱,唱腔柔婉,輕盈;丑平腔是皮影戲中丑角的唱腔,旋律風趣滑稽,甩腔別致,具有鮮明的喜劇風格。
 
悲腔類
有“男悲腔”、“女悲腔”、“男哭靈”、“女哭靈”等。旋律主要表現哀愁、悲痛的情緒。“男悲腔”、“女悲腔”通常是成年男女角色的悲調,“男哭靈”、“女哭靈”則是未婚少男少女角色的哭腔,詞格為七字句、十字句、五七句三種。魚尾腔類:魚尾腔分“單魚尾”和“雙魚尾”,此腔一般在戲的開場和結尾處運用,旋律開朗向上,迂回剛美、富于喜慶、祝福的特點。“單魚尾”兩句一甩腔,“雙魚尾”一句一甩腔,詞格是七字句,為徵調式調性。
  
琵琶腔類
有“單琵琶”調和“雙琵琶”調,詞格為十字句,七字句和五七句。“琵琶調”的說唱性較強,特色在腔尾上,其甩腔高低有致,跌宕起伏,詼諧夸張。在皮影戲中是丑角的哭腔,在現代漁鼓演唱中被改編成熱烈歡快的喜調。
 
花腔類
這是許多雜腔小調的統稱。有皮影戲的“花腔”、“聊子”、“倒板”、“雜花調”(花臉的唱腔),有神仙道士的“觀音調”、“還魂腔”等,它是漁鼓的輔助唱腔。

價值
天門漁鼓它不同于北京的京韻大鼓,也不同于我省的湖北道情、湖北大鼓這些單曲體的曲種,它是一個頗具規模,門類齊全的聯曲體曲種,既能用來演唱一個小段子,也能用來演唱一些大戲。具有很大的藝術創造功能,正因為如此,天門漁鼓才能久唱不衰,流傳至今。

獲得榮譽
天門市局干部表演的天門漁鼓《八憨稅官》獲全省地稅系統慶祝新中國60華誕文藝匯演比賽一等獎 。
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